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A / 人物既是环境中游离的视点，又被嵌入环境的中心。在前者中人物悄然飞升形成一种突破肉身的透视或鸟瞰，在后者之中环境成为沾染人物目光的景语。这一独特的观看结构又使得观众没有办法栖身于某个固化的位置，必须不断地调整思索与人物的距离，从而使人物保持不断重构的鲜活状态。对传统好莱坞叙事的颠覆策略不在于反讽或是角色翻转，而在于让它接续于浓稠的现实而保持敞开。

张艺谋也是一身横练的肌肉，不错不错。 这部电影我认为有两个点值得赞扬，一个是用比较简单的电影语言很生动的把贫穷地区人们的倔强固执用一个极具代表性的矛盾表现了出来，很有可信度；另一个就是，一群城市人拍出来的老土老土的农村戏，竟然毫无违和感，扮相，角色情绪，台词，举手投足间都是那个角色本身还有的样子，表现都很厉害，你甚至会相信张艺谋就是这么个样子，吕丽萍就是那个农村小寡妇。

中国1990年姜文主演的《本命年》，调调和美国的这部《出租车司机》有点像，都是讲20多岁青年在社会里找不到北的。

张艺谋年轻时肌肉还挺发达的。

爱很复杂 很多样。 因为爱可以接受自己是替身 因为爱可以包容走不出来的女友 因为爱可以守口如瓶沉默到底 因为爱可以通信 可以为笔友着想 可以背出几年前的学号表 因为爱可以风雪里跑四十分钟。 爱不是都能传达 但愿终能被理解。 盛名在外的“お元気ですか？”名场面 真正看到也落泪了 全片不是有铺垫有目的的那种 而是融会贯通 娓娓道来 秋葉在雪地裡大喊「博子是我的了！好啊....好啊...」超级动人啊