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即使没有处理成一个《活着》式的纯然的苦难文学文本，也无论是否是审查的潜在要求，《地久天长》以“动情”替代“反思”，以“和解”湮灭“伤痕”，都展示着作者本人对人性和时代惊人的犬儒和健忘症，而这恰恰走向了第六代早期创作诉求的反面。更不用说，在视听层面前所未有的电视剧化退步。至于观众们的眼泪，我们应该坚持区分影像文本诱发情感和个体记忆层面的植入，毕竟中国魔幻当代史已经为我们贡献了足够多的金熊奖。

其实很多描述都是对于30+女性困境的，女主角一直浑浑噩噩的，最后终于知道自己要什么了；另外，这种姐弟恋，除非男生心智足够成熟和有责任感，否则都是没结果的。

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前半段各种埋笔小珠子后半段全都串起来。日本电影史，揭开战争的面纱，反思战争的后果，“如果把对方当成人，就不会有战争的发生”。希子，希望之子。可她一次次在电影里死去。坐在电影外的我们如何去选择？“活着的每个人都应该有当下的自由”

王景春演了一个阉割的男人，本色出演。