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绝对的经典，小时候翻来覆去看了许多遍。

六周弃，明明不该无聊的剧情越来越无聊。丝丝这个晨间剧女主演得模式化看着没意思

拉斯冯35岁作品，已经很有个人特色了。他的重口味很自然流露出来，比如女主父亲割腕那部分。二战结束后，80％的德国民众依然支持纳粹，这个令人震惊。大众被催眠洗脑。在那个时代洪流下，没有很坚定的个人意识，就会被集体意识带走。但人是分裂的。女主说晚上她是纳粹极端分子，白天就会为自己对父亲的所作所为而难过。连在美国长大的德国裔都被不同势力的人玩弄，最后弄得七零八碎，成为牺牲品。人在那样的泥潭中，真的没法得到解脱。

潘粤明这个大兄弟给我一种“立若青松坐如钟，任它东南西北风”的感觉。

真的是布莱希特式的吗？布莱希特要“间离”，要抽身而退，而《欧洲特快车》里的画外音意欲达成催眠的导引、梦境的生成，要观众自觉放弃自己的感官并投入一种以语言模拟的身体体验，是否与布莱希特相悖？还是正形成了某种反讽？如要将之评为依傍着布莱希特传统，也有迹可循——背景投影其实达成的效果是特写的并置（借鉴伯格曼？），即不切镜头却能完成镜头的插入，同时利用人物与图像之间的不对等大小比例形成压抑，图像的压抑；重复而单调的配乐满溢而出，似乎无意将观众“带入”情境；纷纷而下的雪片明显是人工制造的，它们落在人物的头顶却绝不消融，突兀地凝滞在那里，舞台剧效果由是生成；不厌其烦地使用旋转镜头，是眩晕亦是陌生化，因而可疑：他究竟要我们一同眩晕（希区柯克的效果），还是要我们抽身而退（布莱希特的效果）？