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李翰祥把自己片场所见所闻拍成段子放在一部电影中，法海的“轿震”非常经典，制片人忽悠明星拍片不给尾款也是特别敢调侃。李黑子的同名自传也在我今年读书清单上，据说是可以把七八十年代香港电影史给归纳一下。

肿么说呢。比较纠结。人各有命。

有很多原生家庭的问题，梅吉小时候说过不会像她母亲一样偏爱孩子，但依然对戴恩偏爱而如同母亲漠视她一般漠视朱丝婷。真正感人的是，她母亲终于意识到梅吉成为了另一个她，她说出多年来的歉意，让梅吉解放了朱丝婷。最后的最后，拉尔夫神父的离去，荆棘鸟的故事，他与她在他们的玫瑰园，让我泪流满面。

时隔四年重看。依然看不懂，但是塑造的视听语言让人挪不开眼，每一帧都被深深吸引，却又讲不出是为何。我目前只能理解为Alma和Elizabet是同一个人的两个状态。女演员Elizabet 戴着面具生活，她有秘密，她婚内出轨，她讨厌孩子。有一天她想要做回自己，她不再撒谎，于是她选择不说话，就不会再说假话。她来到了海边的木屋，她享受孤独，可此时，身体里的另一个自己Alma出现了。那个渴望城市，渴望聚光灯的Alma不断的说话，揭露Elizabet内心世界最恐惧的秘密，逼着她想要回归原本的生活。最终，Elizabet 妥协了，她回归了原本的生活，那个戴着面具行走的生活。当影片落幕，屏幕一片漆黑，字幕还未升起，我看到屏幕上倒映出我自己的脸。那一刻觉得恐惧。莫名的，说不出理由的恐惧。

感觉没拍出原着那味，拉尔夫的选角让我对原着里的拉尔夫滤镜破碎