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和伯格曼60年代影片探讨的内容相像，艺术被强权政治所压迫，精神受困于物质世界，宗教失去权威力，艺术家的困惑和逃避。但本片时间跨度更长，特定的时代和民族背景或许承载了更明确的内涵，结尾两人相拥揭示出艺术的真谛。多次下雨，纵深构图的表现力，还有俯瞰众生的上帝视角，电影带着观众起飞了。

全片流畅，不拖沓，没有刻意而为的煽情点，除了最后的演讲。但是最后的演讲，很平实，结果触垒，五分推荐。

1.娱乐是魔鬼派来的那把他抓走就对了？2.信仰是救己还是救人民？3.放纵肉欲是违背教义的，也违背法治词所以谁也没管，这样的自由应该维护吗4.你的厌恶和他人的神圣间的矛盾如血汗教堂词如女性的服权柄5.卢布廖夫在残酷拷问下信仰的动摇与慰藉6.默默看着奇葩的世界7.打破沉默代表新希望的钟声。所看最伟大

想说真受不了她们个个顶着大妈似的卷发，还有那些量产的相似五官，让本来就老相的男女主扮大学生也太太勉强，剧情套路，前面一大大段都很平淡，不过最后还是看哭了- -

塔尔强调任何事物都是一个过程而非结果，必须通过连续的影像流动构建由始至终的状态，所以他才如此忠爱运用长镜头来表现这种状态。 这部电影里的镜头调度可以说是比较单调，几乎只有缩，拉，推和平移长镜头，缓慢的移动抹除了影像的生命力，死气沉沉的黑白画面更是将气氛压抑到了极点，一切都在暗示着塔尔一贯的毁灭的主题。比镜头更加沉闷的是人物，固定的站位仿佛雕塑一般绝望，背景环境似乎成了活物，这时随着镜头的平移向观众强调了摄影机的存在，通过强烈的间离效果消解了主体而关注于喻体，消解了情节而关注情绪，哲学对白更是引发观众对秩序与混乱的思辨。 生活压迫使人发疯，必须依附于某物才能得以清醒，自由意志因此消失。电影三次以狗隐喻男主内心状态，由不屑到落魄到同化，混乱已然战胜了秩序，生命的毁灭犹如注定的诅咒，归于泥泞的虚无