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毛姆在《月亮与六便士》中写道：“编造神话是人类的天性。如果超群出众的人物在其生涯中遇到某些令人感到惊奇或神秘的事情，人们就会极其贪婪的地抓住不放，将其演绎成一段传说，然后狂热地深信不移。这是人们对平淡生活提出的浪漫抗议。”《货架之间》却在用一种“反神话”姿态去演绎平淡的生活，如果有人问我这部片子讲了什么，我会说“这是一个普通人的普通生活”，生活总是像货架之间的男主角一样在不经意中重复，昨天、今天、明天，梦境、现实、幻觉，原来过去那么久，景色依然没变。

简单的故事。美丽的画面。

还有什么声音是像海浪声的。

求生意志初浮水面，死亡阴影久已笼罩，离群索居必致侵蚀灵魂，质疑存在者原是已死之人，唯灵意义上的狂欢不过一场回光返照的寂寞回响。作为漫游者与体验者的女性，鬼魅出没的神经错觉，空间运镜在静态的景观中层层推进，宗教与性爱作为灵魂的救赎却终将那具尸壳抛弃。本以为是《诺斯费拉图》在解构的六十年代，后一度类似《卡里加里博士的小屋》的叙事表达，但少表现主义的浓墨重彩；飘忽、犹疑而惊悸的自我观照数次令我回想起伯格曼的《假面》，女主角的美丽像极奥黛丽·赫本与凯瑟琳·德纳芙的结合。强烈感到无能自信的人类低质量男性是比僵尸水鬼更为可怕的存在。