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你敦生气的演技像小猫乱抓，甚萌。虽然一直在笑，但七十分钟慢悠悠看下来感觉中了不少枪，并且想起亲爹说的“最大成就就是把孩子赶出家门”……不过最有共鸣的还是和妈妈打电话那一段，我妈老师当久了嗓门洪亮，每次和她打电话的时候都有电影里那段的免提效果。

帅哥美女碧海蓝天沉船宝藏毒贩鲨鱼，贬贰万岁。

前两部看的是情怀，这部就只剩娱乐了，无非就是借了一个名字省了一次宣传而已。不要拿香港现状这种名头去强加给它意义，不停的在用台词强调“世界变了，香港变了”，但是根本没有真诚的想去展示这些时代面貌，就是拿着这个噱头拉个票罢了。恶搞了好多电影，尤其宗师梗，快被香港喜剧用滥了。

这些影片也是那些艺术运动的文献，这些影片也是由那些艺术运动所导致的……埃里克·萨蒂尔为《幕间休息》所作的音乐，堪称反叙事极简主义的珍宝；像克莱尔的影片一样，他的音乐设计也是用来迷惑和误导受众的，部分是通过戏仿电影媒介的惯常作品，部分则是跟从具有欺骗性的随机外表底下的一种微妙的形式逻辑……并非每个人都急不可耐地接受普遍的同步音画或独特的“罐装”音乐。甚至到1932年，在一篇简洁、深刻而又顽固不化的评论中，弗吉尔·汤姆森还对那种显然是专门为有声电影创作的音乐不屑一顾，并深情地回忆从前倾听现场演奏“来自交响乐宝库的着名乐章”的日子，断言“有史以来电影和音乐的最佳结合方式”仍然能够在雷内·克莱尔那部由埃里克·萨蒂谱曲的短片《间奏曲》中找到。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

从电影版追看过来，亮点与槽点齐飞