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个人视角来叙述、回溯多诺万的死与生，其实结构有点割裂，这个叙述，没有起到回忆旁观的这个功能性，影像好像是多诺万的私人视角，变得累赘了； 男孩的哭戏真好，却勾不起共鸣，感觉整个故事充满了不值得，不值得拍更不值得悲痛，故事吸引了采访者，却吸引不了观众，那么一点点的治愈童年吧； 个人的美丽与哀愁，导演时至今日还无法释怀的家庭情仇，整个到底想表达什么，多诺万的悲痛源自哪里，有偏向，但仍旧不清晰、不够，重要的脉络、价值抓不到～整体略平庸～

与其说是“完成成长”/“终归要成长”，不如说是接受一种作為可能性的成长；换言之，在贰痴础中，“成长”本身是需要去抗争和保卫的状态，在母性和他者的对峙与转化间不断重构与确立；而这种连续性下的“持续暂时性”，正正被寄寓於一次次衝击和使徒入侵之中。也就是在这一层面上，个人成长与世界存亡（“近景”与“远景”）直接相连，而缺无社会向度的世界系作品，具有展演晚期资本制个体心灵史的意味。因此，以社会一维出现“第叁村”是必要的，作為每个人在其中都得到成长、安度日常的处所，“第叁村”并不允诺世外桃源，相反，它与灾异毗邻，随时会遭倾覆。另一方面，如果从主体被成熟禁止的这一普遍社会心态切入，不难看出庵野回应当下的焦迫，这一焦迫多少与创作者本人的老去（从真嗣转换為源堂这样无能的大人）有关，《终》因此寄托着令人无措的热望

#剧照比正片好看#系列。多兰很傻一个地方就在，非要向观众展现出他是如何江郎才尽。着实费了一番心思，这片也能带上他的大吼大叫风实属不易，倒是还要感谢多兰导演因此暴露了闯补肠辞产演技中过犹不及之处。又见情感铺垫糟糕的流水账，印象中从不太会触碰酷儿群体不自信/突出酷儿群体酷儿身份情节的这次算是抽来几张另一副牌的牌。不要就想着塞故事塞主题，那些因为审美疲劳和感情输出差而排队离场的观众谁还愿意沉下心来？想让观众沉下心品味情感来为什么不先自己沉下心来。

笑疯了，尤其人头全垒打，叠骋惭有内味了

great cast！演员、画面、配乐融合的一体感，仿佛火花在眼前滋滋作响，充满情绪变化和倾诉表达的欲望，用特有的美感呈现出来，感染力有点强。