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喜欢这种气质 文艺又现代 又不像花样年华那样沉闷缓慢

每场戏只用一个镜头的设定，让衔接和剪辑难度倍增，但前后奇妙的衔接感和大量埋伏的及时呼应，让衔接略显生涩的毛病平滑了不少。喜欢影片中被抓来当演员的当地人（听导演说大多是他的家人）的真实感，也因此很多个细节多了很多动容，就像兴贵抱起外婆教她打太极，外婆两次在老伴的坟头的两次砍竹子和说明的戏份，外婆最真诚的出演让人不禁落泪。影片的最后，当晓洁慢慢消失在镜头中，才明白原来整个戏份的含义，猛的一心酸。喜欢电影中的镜头感，让我想起何伟的叁部曲，默默记录，不评论，不改变，却也慢慢成为其中的一员。

大银幕是第叁次看，斗琴那段还是能让我浑身战栗。我当然赞同周传基老师的观点——电影并不是综合艺术而有它自己的艺术特点。但是当它选择博采众长，文学和音乐将使之如虎添翼。1900的故事是《天堂电影院》的变体，“如果你不出去走走，你会以为这就是世界”，但四处漂泊的一生，不就是为了找到一个此心安处的灵魂归宿吗？电影就是一个人编的故事，我们都愿意聆听并且相信，所以理想主义绝对不会完蛋，影迷也不会下船。

半部好戏，前半段对母爱的渴望，万茜的风情熟女，李庚希的眼神，太带感了！后半段一言难尽，尤其是女儿的态度跟智商上线得过于夸张，站在犯罪者的角度宣传救赎实在让人无力吐槽，而且真不是对受害者家庭的二次伤害？

除了歌舞冗长的令人没有耐心之外.......蛮有先锋实验气质的片子......我好喜欢烈焰红唇。