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非常私人的作品，墨西哥1971年的家庭与社会生活图景，影像细节丰富且又非常独特，根植于创作者自我的生命经验，却又巧妙的选择了女仆的视角，在家庭与社会生活中大部分时间都选择缄默的女仆贴合这种非介入的镜头。缺席的男人，无声的见证者、革命与死胎，巨浪与温情，克制平静的影像里积聚着巨大的力量，后劲颇大。

这个叙事角度是够狠的，从一个叛徒的角度，作为凡人更能共情当时时局的艰难。街头弥漫着血腥，同胞们遭受过或正在遭受残暴的威胁，官方已形成强大的特务网络和丰富的离间手段，官方、白人、黑人革命派，都在持续地灌输着对对方的仇恨，而普通人不管有没有理想和勇气，多数人可能都只是想求得一个安宁的环境而已，枪杆子里出政权在这里虽是真理但是没有土壤，因为枪杆子反而太好弄来了。叛徒真人的影像让人看着很是压抑，他游离的眼神似乎是在躲避无处不在的审判，他的所作所为或许也真的只能由历史来评判，可是除了面对一个“叛徒”的标签，他背后的挣扎、恐惧，你甚至分不清楚他到底对社会做出的是正面还是负面的贡献，历史真的能评价吗？或者说他实际上就代表了这个把繁华和罪恶玩到最高水准的国度，根本无从评价。

本子很好，人物也刻画的十分立体，但肯洛区总是在最后时忍不住还是会稍微过头，这真的是他的一个问题，為何？

极具时政隐射性的题材，再套上一个宗教喻意极强的片名，平权、救赎、暴力、革命，漂亮国的黑人运动，自南北战争之后就从没真正停止过。当然，作为激进民粹组织的黑豹党，从本质上讲也不是什么好鸟。

89/100 意图放在主体外，技巧化为无形，记忆影像散文，既亲近又疏离，女仆焦点极为清晰的同时，涉及范围也十分宽广，卡隆就是那个小孩，与记忆对话回溯的同时进行女性视角的亲密创造。在影院的黑暗深处或是客厅起居室的日常周遭，利用集体的完美调度或是个体沉静的情绪延长，观众看环形横摇或推轨横移镜头如在看VR电影或是360度环形画卷，墨西哥城六七十年代图景呈现在眼前的同时，观众沉浸式地感受生为女性的一呼一吸，手术室和潮水两个镜头简直让人揪心窒息。生殖器预示生育、标本预示死亡，从俯拍地下到升格到天上，洗地水与潮水、生与死都在互文，女性、阶级、社会、政治都是底色，是那2米高的潮水，卡隆更想关注那女性个体的洗地水。满怀对影院和电影的爱，电影艺术让我们浸入时间深处，体验那些带着绝佳的声音设计和光影流动的情感。