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太迷人了，从摄影到结构，毛茨把镜头的空间感用到了极致，用运镜来表达情绪，值得所有摄影导演系学生反复观摩。叁段叙事的空间割裂到结局，像是能听到电影的大喘气一样。这还只是导演第二部长片，惊叹了。年度十佳预定。

冲着鬼吹灯的名字看的，还是一如既往的网络大烂片

第二段拍的太好了 要给100星 让单调也有诗意的轻快 相比之下头尾的父母线就显得笨重了

《法兰西特派》恐怕是韦斯·安德森在视觉上释放出最多天马行空的创意的作品，熟悉的对称构图自不必说，经典的马卡龙配色随处可见，各种各样精巧的机关装置、角色们经典而前卫的装束、镜头随着画面中的某一个细节运动从而改变整个画面的设计…无一不是熟悉的韦斯·安德森配方。但是这部设定在法国的电影，让他充分展现了自己迷影的一面。开篇流畅而风趣的一连串转场让人想起雅克·塔蒂。本尼西奥·德尔·托罗的艺术家故事采用黑白画面，各种利落的剪辑无法不让人联想戈达尔和法国新浪潮。用动画代替昂贵的动作大场面，用将黑白和彩色画面交替的出现冲击视觉，把镜头装在欧文·威尔逊的自行车龙头上横穿小镇…全都是韦斯·安德森信手拈来的巧思，并以惊人的准确全部执行，每一帧画面都信息过载，让人想全部截图细细欣赏。

父亲与孩子的默契。超脱了第一部分的空间上的压迫，甚至超脱了第二段深刻的凝视；一切的一切又回归到了个人，那是生活中的文学性。狐步舞，片头蓝粉相间的清晨，一切的一切又回到了起点，那是哲学存在的瞬间。流泪是自然的事，宿命是躲不掉的。