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这是部观影过程极其平静的片子，法斯宾德在新德国电影的大环境下的代表作，同时也是处女作，将室内剧与表现主义等多种流派元素结合起来，大量使用长镜头，可能对于导演本身来讲，也更像是一种实验与探索吧

不知道是不是版本问题。。。

《柏林亚历山大广场》的雏形。我对法斯宾德电影的感情很复杂，总觉得缺乏真实感，过于孩子气不成熟，换个角度看，一切又都真实残酷得可怕。舞台已摇摇欲坠，我们还像提线木偶一样被操控着。电影名字才是最妙的地方。法斯宾德的样子好讨打，许古拉很可爱，喜欢她在《柏蒂娜的苦泪》中的小模样。

#普通下饭综艺。 太爱升价值和煽情了我的天 还有火了之后的偶像包袱是怎么回事 开始归“208w”的队了吗。

2019.12.8看完。剧本改编自果戈里的小说《外套》，本片则用了最纯粹的默片形式加以呈现，甚至连一张台词卡都无。技术控茂瑙把摄影看作是“导演的画笔”，认为应将摄影机尽可能移动，以便捕捉每一种匆匆即逝的气氛。因此他此生最大的成就之一便是移动摄影（具体分析见丑迟迟辫蝉://尘辫.飞别颈虫颈苍.辩辩.肠辞尘/蝉/齿苍-1补别2冲耻虫颁12辩办狈丑顿颈骋碍础）。法国一位影评家甚至认为：“这部电影真正的主角不是那位老司阍，不是那座大饭店，也不是那件金边制服，而是摄影机。”的确，在我看来本片在视效美学和摄影实验方面的价值明显高于故事本身的趣味程度，对人的异化及人言可畏的讽刺也止于表层。倒是主角楼梯剪影（自我致敬？）和酒店大楼倾倒两处印象深刻。