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不得不说我还是很偏爱老塔的，也只有他拍这种大闷片我才会认认真真全神贯注看完。大抵是因为很轻易会被他镜头里那些厚重的苍茫的诗意打动吧，这些灵光乍现的瞬间让人出神，一呼一吸都显多余。我很喜欢每次对话结束之后镜头缓慢地移向周围，非常有山水画中留白的意味。

这部剧的镜头语言和配乐运用太出色了。很多创作者都忘记了，影视艺术除了大段台词以外还有很多叙事方式。虽然主创说不会拍第二季，但类似的题材可以继续拍迷你剧。还挺想看美国人拍比基尼环岛的。

记忆中呼啸而过的风，熊熊燃烧的烈火，倾盆大雨淋湿了衣服和地板，消失的杯子印记，飞上天空的小鸟。我从未来回到童年，留不住风和水，留不住母亲的微笑与眼泪，留不住光明的憧憬与理想，只抓住了将要飞走的小鸟。红发的女人还时常出现在我梦中，娶了和母亲相像的妻子也无法修复我与母亲之间的关系。我不懂母亲缘何哭泣，我不懂镜子里的自己在想什么。对童年的追忆是一种留不住、回不去乡愁，每个人都孤独的承受着离别与伤痛。多希望母亲可以牵起幼时的我的手，让我见见我的母亲、妻子和孩子。

陈建斌的贵州话全是维语口音，任素汐的贵州话全是日语口音…………

塔可夫斯基的私人回忆与梦呓，反反复复，零落一地的记忆碎片。镜子成为贯穿全片的重要载体，从镜中到镜外，再从镜外到镜中，母亲瞬间老去，而女孩缓缓归来，就像是在回忆与现实的隧道间穿梭。过去的记忆总是混沌而不安，有的带着历史的印记：大清洗时代母亲穿过风雨与走廊，奔向自以为出错的校样却发现是虚惊一场，不安与恐慌的情绪在空气中蔓延，但恐惧的原因却语焉不详，构造出一种迷茫的疏离感；射击场上倔强的孩童触发了哑弹，镜头却一转切入了从珍宝岛事件到原子弹蘑菇云的诸多历史事件，折射的也许是对战争的反思；有的则带着个人感情的投射，起火的房屋与灌木，滴落的牛奶与坍塌的天花板，争吵的父母（代际传递到与妻子争吵的主角，也呼应了他「看到你的脸总让我想起母亲」台词），傲慢的邻居与怪异的老妇，似梦似真。几处结合画像的转场精彩。