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开头的长镜头骚到天际 派派的大鸡巴值回女观众票价 快银的“黑道格拉斯”疯狂感十足 对了其实历史上真正“勇敢的心”说的就是罗伯特不是华莱士

比起第一部讲部队暴力、虐待，第二部剑指军队高层、军队系统。

和勇敢的心比起来，很还原历史了，爱德华二世被拍的真窝囊

看海报写的是“カマキリ”，不过拍的是蚂蚁还是甲虫？如果真拍母螳螂吃公螳螂，可能也挺有意思。 从大正18年至昭和36年，农村女前往城市从女佣到卖春女，到背叛他人成为妈妈桑，再到被背叛而落魄，半生坎坷娓娓道来，一边依附男人生活，另一边也逃脱不了被吸血的女性宿命。一方面时代推着女人前行，比如是战争让女性有工作机会，也是战败让其与包工头纠缠，又如作为战后时代线索的血のメーデー、皇太子结婚、安保斗争、卖春防止法等潜移默化的影响。而她自身对性、欲望的选择也足够令人惊讶，尤其是浓烈的恋父，想不出该如何解释。女儿将人一军，身体资产化为庞大机器，爆发出更为野性的生命力，不过又将驾驶权让渡给男性，隐含某种剥削。 会联想到沟口和成濑，沟口的女性沉沦于奉献的苦海，成濑的女性侧重和男性的情感纠葛，今村的女性野蛮生长。

大卫邓恩第一次出场惩悪就出现被拍摄的视频与网络，与最后反转相对照，在「当代」的环境下，「镜头」总是无处不在的。同样的，最后流传下去的视频，观看的人们，正如「镜头」外看着这段超级英雄传说的观眾，戏内的监视器与戏外的摄像机镜头形成巧妙的呼应。正如骋濒补蝉蝉所说，他不是要做结束的故事，而是要做起源的故事，点燃火种。精神医院的接近冗长的铺垫，试图让镜头外的观眾也陷入怀疑的境地，与不死劫中的「相信」主题作延续，但玻璃先生的神出鬼没接近产耻驳。闪回使用接近到氾滥的地步，只是為了说明主角异能的觉醒总是有悲惨的童年作為源头。前面真的不够好看，但收尾最后的反转蛮惊人，完成世界观的构建。只有沙马兰敢如此反高潮的拍法，反漫改超英片，角色与漫画英雄对应：「你知道超人第一次出场是不会飞的吗」披着斗篷的不死先生！