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超出预期的恐怖片体验，起始部分更像是对于感情的心理悬疑片，演员的过度呈现也让一切都变得更加迷幻。而到中段开始剧情就被未知所充斥，再之后就是疯狂了。大量的斯坦尼康和轨道镜头也帮助呈现了疯狂的氛围。很难想象这是这么老的片子，也很难想象这片没了阿佳妮的表演会是个什么样子。其实并不是很精湛的表演，但她把那种堕入地狱的癫狂演的挺到位的，人也美，还能要求啥呢

因为镜头确实精心设计所以倒是没觉得太慢，至少每一帧只要愿意注意就都是有东西可以看的，但实在太长太迟缓，因而难以对画面中的人物和行为产生共情和兴趣时会觉得相当煎熬…

看完赤线地带再看这部，原来沟口一直在拍同一部电影，用日本画卷般的构图、美丽的长镜头、深窄的中远景，拍摄衹园的一座小小茶楼里逐渐陷入绝望的艺妓，控诉为什么这样的职业会存在，为什么女性就要屈服于男性？如此正常的性别意识，到现在还是觉得先锋，这世界真是永远愧对理想和弱势女性。千千万万次赞美山田五十铃，清丽但一点也不婉约，那些形容女性柔弱妩媚的字眼都配不上她！！赤线地带里的若尾文子继承了玩弄男人、逆天改命的理想，可她自始至终是为父权牺牲并且最终仍旧依附男性。想到这里，仿佛感受到沟口的悲哀力透纸背直击我的眼眶

影像风格上的确很像阿彼察邦，相比颇具铺排的前半段，个人更喜欢镜头逐渐生动的后半段，没那么雕琢则更能配合文本上的清浅，散文诗一样的回乡之旅包含了宗教生死历史过往，企图心是有，表达的支撑和段落之间的连贯性则力有不逮。首部长片来讲，已经很厉害了。

沟口健二前中期的电影总是严格遵循“一景一镜”，通过横摇来增强镜头的实感，如一幅描绘祇园的长卷，但如此生动的画幅上依然没有艺妓能逃脱世俗的约束。沟口健二建造了一个铁笼，将所有艺妓关在里面，无论你是否认命、是否接受过教育，唯一能依靠的只有男人——因为他建造的是一个四面铁壁的死牢。