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看了就懂为啥戈达尔同志和特吕弗掰了。《日以作夜》特吕弗用极其粗浅的方式呈现了电影拍摄以及其中发生的各种措手不及的事情。有多肤浅呢，最受不了的是特吕弗怎样表现一个导演对于自己作品的焦虑，他选择的方式是睡不好老做梦，切到黑白场景里的小男孩。我擦，这是多么没有想象力啊。拜托，您去看看老费咋拍导演焦虑的好嘛。再不济，您看看人戈达尔的《轻蔑》好嘛。《日以作夜》当年拿奥斯卡最佳外语片很逻辑，我甚至不怀好意地揣测此片大概就是奔着美国市场去的？特吕弗把新浪潮遗产商业化其实也没啥，但你再也看不到他身上《四百击》式的情感。

被物质圈禁，每天上无聊班赚取薪水，隐瞒公司的不道德，整晚整晚睡不着，渴望改变生活，但又是个平庸无比的人。这样的人构成了社会的大多数。包括虽然不愿意承认，虽然心里总觉得自己是个与众不同的人，但还是每天上着无聊的班，回家看着白日梦的电视剧，吃着高油脂的快餐，没有安全感，恐惧地生活着的

黑泽明是个不轻易让观众见血的人，否则，最后的决斗就没有这般气势了。（叁船敏郎最鲜明的武士形象：人高马大、胡子邋遢、隔靴挠痒。）

《再见列宁》想要描述的，是时代巨变下的小人物境遇。带着老派喜剧的影子，同时也特别感人。男主角阿里克斯为了身患重症的母亲克里斯蒂娜不再受刺激，决心为她创造一个“世界上并不存在的世界”，一个柏林墙还未倒下之前的民主德国。整部电影其实尽量弱化并且喜剧化了政治元素，取而代之的是以亲情包含于其中。但实际无论如何，大时代下的小人物总是逃不脱悲惨的命运。

是双胞胎，也是双重人格分裂。