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冬妮娅唯一做的事是不服从。同样由这荒谬开头的另一部电影，更像梦魇的具象化，以巨物/过度密集/呆滞的人群来描述意识形态对个人的绝对控制。而在这里，折磨更加真实、细密，将人按入无休止的野蛮无序中。异常坚强的冬妮娅在无限的权力面前是脆弱的，如办无法抵抗非人的力量。

作为男权重灾区的农村还是很适合拍姬片的，囚笼浑然天成，“成千上万的女性，被散落在荒原上，接受强制的榨取，这究竟是什么一种情形。”有养眼的风景和劳作场景，摄影太美，很多帧都能做墙纸。文艺念白太多，分散注意力，2女主有气质有文化，不像农妇，虽然让片子好看，逼格提升，但弱化了女性困境，比如我一直期待她俩私奔，有文化的美人到城市也活得下去吧……

3.0。1.纯情少女对58岁诗人的痴情执念，爱在东阳一镜头下彻底被转换成性欲，崇拜文才转换成崇拜欲望，越到深夜越是无处发泄的情欲。2.莫荡秋千空回首，人老天老屌难倒。

1，Katharine Waterston 比Vanessa Keiby更惊艳；2，我也像Abigail一样摊开美国地图，试图找到相距85英里的那两个县，Abigail赶了三天马车才走到；3，“what's to become of the thousands of our sex scattered out in the wildness and obliged to tax our strengths'”，这句台词说的是当时女性更大的苦难；4，“meeting you has made my day”，“you are my city of Joy”，冬末相遇，到夏初就已戛然而止，1856年两个女性的心世界要靠想象来cultivate，今天呢？

改编自《金子光晴的情书》，东阳一的情色片以女性精神描写为主。诗词代表着文艺气息的诱惑,男主不具备此文艺气质,荡秋千象征着脱离束缚跃向空中,“情书”如枷锁诅咒再次将女主锁死。全片角色并不多，加贺麻理子识别度高，虽然行为代表着道德高点皆因欲望得不到满足而嫉妒。完成度不高，女主并不美，不如加贺麻理子，裸胸特写足够多……