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双面维果莫滕森，隐藏的过去和重生的自我。重生的核心要素是重新组建的美好家庭，但当个人的平静被击碎，家庭的稳定也受到了冲击。和妻子的关系，两场性爱戏前后呼应，映射了二人关系的变化，从裙下臣服到主动求欢，潜藏的暴力因子被释放。对儿子的教育，坚决遏制暴力，在被儿子救命后还不忘夺走他的武器，但父行子效，儿子的行为正是心理状态的外化。当过去无法选择也无法逃脱，以暴制暴便是唯一的方式，这也是人物的悲剧性。柯南伯格独特的视听语言让这个不难预料的故事增色不少，高潮对峙戏，莫滕森由全景到半身再到面部特写，与同在广角特写镜头下的艾德哈里斯正面相对，张力十足；全片讲述暴力的问题，却用各种大特写突出暴力场面，充分彰显了柯南伯格对暴力美学的痴迷

片尾非常嗨，开着改装的蚕蚕车贡献了一连串的追车戏。看一遍就翱碍了。

保留了舞台剧的唱段，场景多变。最喜欢是安吉拉和科林，咪咪的名字出来立马想起普棋尼的着名歌剧……音乐剧只能看产站的我其实感谢有电影看。好期待中文版能复排，那种骄傲，落魄，年轻，坚持还有死亡，都激荡又无奈。时代变化人的行为其实变化不多，所以即使是九十年代的生活，也能感受到剧中角色的感情。

挺有想法，但是也确实迎合了剧中一句话，游戏玩多了，意淫的有点儿过……

说东京教父借鉴谤别苍迟的那位是在搞笑嘛？今敏的电影04年上映的（01年开始筹备），坐的时光机来抄百老汇05年的音乐剧？摆住在纽约的一群波希米亚人，傲视一切，又不得不為生活所迫。。。。——此片的色调，人物安排和臺词风格稍许相似今敏的《东京教父》，疑后者多少有所借鉴闭