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Wild at heart and weird on top! 这个短语言简意赅地概括了林奇的影像世界。他对于电影视听手段和观众观看方式的革新某种意义上比戈达尔还要彻底，他让“造梦机器”这个词获得了最大的合理性。[我心狂野]里展现了他情节剧的一面，一切效果都推到过头，个中却没有一丝嘲讽和愤世嫉俗的味道。电影其实是[蓝丝绒]的反面，女人的厄勒克特拉情结昭然若揭，而男人对阉割的恐惧也是明明白白。火焰再度成为最危险的意象，而杀死心魔的手段则是一杯水。

承接30年代的侠盗片，发展了人物构成，由黑色电影内矛盾又暧昧的女性形象构成人物转变动机（兼具黑色电影隐藏与主流社会的双层厌女），语言上干净直接，车内长镜同期最佳，推拉摇转中都是紧张气氛；后启“雌雄大盗”类的影片，其心理病症（或者称为突破正常人的界限）也被固定成为男性“缺陷”，从符号来看，好莱坞电影内枪械作为男性身体的外延，这部中就等同于后面《雌雄大盗》中男主的性无能，从这能看出一份隐秘的反叛脉络。揭示了美国对枪械的一种症候性迷恋，由此延伸出的心理与行为挣扎，即点明本身迷恋的一种悲剧性色彩，也在开枪的犹豫困境中表现男主感情，一是对于正常道德观念的挣扎，二是对身边感情（最后一枪）的冲击呈现。大抵也是好莱坞叠级片最好的那种，紧凑顺畅、类型鲜明，还不同于础级里的浮华艳影，有着同影像般迷人的真实世界。

香港更早的进行了中西混合，如果不看这些香港老片，华语电影的历史实在是不完整的。横店很像当年的邵氏片场；徐克、成龙的早期电影都是在此基础上演变而来的。

我居然看的是1933年这版，不过黑白画映很经典。

一个底层小孩的艰难成长史，影片呈现了导演强烈的社会意识，关注底层民众的艰难生存及很糟糕的教育环境。专为底层平民家庭开办的学校毫无师道可言，校长及绝大多数的老师对这些学生的教育极其粗暴简单，非骂及打，绝无半点尊重；从家庭来说，大多是父母艰难谋生，或者家庭破碎，父母们根本没有精力、也没有能力管教，也缺乏对孩子进行温暖。这些社会底层的小孩，以后人生境遇注定也是被禁锢在底层艰辛生活，毫无希望可言。