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就算是现在再看还是会笑的。

看完许鞍华和李樯电影《阿姨的后现代生活》就想好了，肯定要去上海，又磨蹭了一年多，一个傍晚，偶然看了这个电影，就真的决定去上海……很多个早晨，我站在主人公站在外滩的那个位置，那个时候，黄浦江还走挖沙的泵船，再看看对面的邮政大厦，哈哈……

这电影给我的阴影是之后每每做完一到蛋炒饭叉烧饭级别不能更家常的饭菜之后反倒有种自己厨艺惊人的错觉。

4/10。艳光四射的上海只是一层皮，内核仍旧是贫苦的人民：陪酒小姐的妈妈桑把委身于美国人当成莫大荣耀，弱女子要靠金钱婚姻来维系家人最基本的生存空间。女性形象带有老旧的殖民色彩，刘在美国为一个广告表演面试时因为不会功夫、不会中文而被淘汰，太美国化的刘像寻找财路的淘金者一样，踏上新大陆（暴打刘的黑社会告诉他美国人发现新大陆后就从原着民那抢来），难以融入异地的文化（美国女友的一通电话让他无法顺利地完成碍罢痴的性交易），美丽、主动和会英语的美琪是上海在西方审视下具有文化包容性的象征，本来刘坐出租车都会有交流障碍，但一遇到美琪，居然连早晨卖茶叶蛋的大妈都会用英文沟通，这些做作的语言冲突、程式化的怀旧（世俗喧嚣的弄堂、木质楼梯有别于现代气息的金茂大厦，作为上海的第二张面孔来满足刘对文化归属的想象），十分俗套。

英伦摇滚真是独具魅力！很多镜头语言与人物心理契合得很好，比如贰诲输牌那里天旋地转的镜头；全程又绷紧又大笑的犯罪喜剧，盖里奇一直把黑色幽默和暴力美学融合得很好，既能看出荒诞意识流也能看出存在主义，近年来很多大陆导演的模仿还未学到皮毛，真是不知道他从大烟枪到福尔摩斯之间发生了什么。