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看完之后的第一感受是，岸井雪乃终于有了一次绝佳的机会去证明自己是个优秀的演员，惠子这个角色无论是日常生活中的腼腆，还是在赛场上野兽般的姿态，都被她诠释得极其到位。因为有声，我们才能听到无声。无声让人更专注于凝视眼前的事物，每一次出拳，都是惠子在测量自身与整个社会之间的距离。固定长镜头的使用又让观众回过头来去凝视惠子，感受她在无声世界中的心率跳动。社会包容度的提高让每个人都有机会去追求自己的梦想，但热血贲张的逆袭之路其实从来都不曾存在，失败和无奈才是人世间的常态，能克服困难继续坚持走下去的才是真正赢家。日本这两叁年的电影显然已经把疫情内化为文化中的一部分，并且将这个来自现实世界的设定为己所用，并引申出不同的含义。口罩阻碍了人用无声的心态去倾听世界，摘下口罩其实间接寓意着为人与人的平等做出努力。

呵呵又有一群苍肠“腐女”要被资本家玩的团团装了，不应该是有（腐女癌的一群精神病人）

在拳场内因为怕痛的本能而疏于防御不停后退，相应地，说自己没那么坚强，却对周遭表现出过多的冷漠和提防。贯穿始终的节拍，是出拳、手语、清晨的电风扇、列车驶过时被切割的光亮。但也许是被盛赞影响，在偶尔的灵光之余，总有种“端着”的紧绷感，并没能感受到更多的好。

刷完小甜剧，突然就想看了！！

疫情现在时，恰到好处的黯淡。失语的惠子，镜头的凝视帮她“说”些什么，观众的凝视帮她听些什么。唯一一段听见她的声音，师母拿起她的日记，动的是师母的嘴，响起的却是她自己的声音。 惠子慢慢走着，上方列车呼啸而过，她不等也不躲，人影闪烁，好像从没见过类似的镜头... 联想到时代&地域情绪比较相近的是《柔道龙虎榜》，人情味浓郁，不忘向上，继续奔跑，做“姿三四郎”