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莱卡特仍然在执着地改造着美国电影中的西部叙事，这部以蒙大拿为背景的电影其实只是纪录了叁位女性平常生命中的一点小小的波澜，她们在某个“意外”来临的时刻，告别了那个熟悉的自己，努力地为自己奋力一搏，律师在绑架人质的危机中选择了置身其中去帮助那个可怜的的工人，母亲选择了勇敢表达想要石头的意愿，她想要为这个家庭做的更多，农场女孩选择了走出城镇，去向一个陌生人表达心意，她们的生命在不经意间彼此交织着，莱卡特拍摄了许多的自然的空镜头，壮观的雪山和广阔的原野，然后拍摄出人物极其细腻的心灵，动与静的结合中看似平淡如水的故事背后却暗潮涌动，我们被这种起伏深深吸引了，通过主角们的服装颜色、风的自然声响等诸多的细节，看到了女性在日常之外的复杂，这是又一部突破意义的西部叙事，它温柔又沉默，却满含力量与坚韧，

6.0。不俗的音乐品味和末尾的元电影桥段使其比第一部稍好，但还是有太多无意义的片场争执片段。

看暗潮涌动的摆某种女人闭的时候，我一丝大气也不敢喘，生怕打搅了电影里人物的生活。现实主义不是把现实搬进艺术里就好了，而雷查德是北美独立电影导演里少数对现实生活里的画面有敏锐感觉的作者之一。从这部电影里去读解出什么政治讯息的试图是粗暴野蛮而毫无意义的，一切都已在那里。因此这才是尘别2年代最为政治的作品，行走着的身体政治看上去如蒙大拿的风景一样冷漠，但谁也否定不了它的存在。

生于重组家庭的马文是同性恋，父母文化低，收入少，家庭氛围缺爱。父亲告诉他同性恋是变态，哥哥看不惯他“娘气”而打骂。他在学校受尽男生凌辱，变得自卑内向。中学女校长激发他热爱艺术、擅长戏剧表演的潜能，他内心逐渐强大，考上戏剧学院，遇到相爱男友，还有幸与明星于佩尔同台演话剧并获社会认可。马文终于走出原生家庭阴影，成为他想做的自己。电影真实表现尝骋叠罢人士成长的艰难，呼唤家庭关爱、社会接纳，具有现实意义。我留意到安妮·芳婷是编导，于佩尔是本色出演，为法国女性艺术家如此表达爱而感慨。

枪手与鸽子那场戏很有意思，有种原本该是死亡却意外（或者只有观众感到意外）带来新生的感觉。