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没有想到，盲人的世界也是那么复杂。第一次看娄烨的电影，很有自己的风格，手摇镜头虚焦第一视觉代入盲人，沙老板很厉害，分不清是扮盲的，旁白好奇怪，有点文艺又有点不太文艺。

片子拍摄细腻有质感，但以目前缩放出的版本，算不上佳作，但一个早前富二代能有这样的转变与作品，还是挺让人意外的，我相信他前期拍摄了很多素材，但现在所放里面的元素太多太杂乱，主要叙事线没展开就收尾了，梅姨动机缺乏说服力，倒是旁枝末节抢了风头，希望导演剪辑版能有改善！

他们比我们更懂什么叫爱，然而讽刺的是，美对于他们则是一种痛苦。

凭着信仰与热情的一代人，可以看着新闻联播整4瓶啤酒的一代人，投身国家建设大干特干的一代人，无比辉煌，渴望悠闲后半生，缺沦为制度下的牺牲品，恐怖的是，这是常态化，在近乎纪录片碎片式的影像画面里，张猛塞了不少暗喻信息，但缺少合理化分配。

原来在第一部Joachim Trier的叙事风格和基调就已经如此成熟，而其对于特定的社会环境和群体的洞见，把奥斯陆文学青年的“伤痛青春”打磨成更具有超越Nordic reality的普世的现代性惆怅。奥斯陆和巴黎，成长的停留与离开，而爱情的循环是倒数结束前闭上眼的黑暗，对于未来的无所适从带来的是仿佛消解的忧愁，却又有着半透明的希望。“重奏”达到了有意义的叙事和有新意的作者性有时候难以调和的某种超越的平衡，而难得的是，文学创作与哲学矛盾嵌入生活的烟火之中却毫无违和做作。