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巴纳德的内景和满街的人让我哭得好大声！鲍姆巴赫不能离开纽约，不能离开城市，一离开就面目全非。来了纽约就是纽约人，就是把自我全须全尾地交托给一座由神话搭建的空中楼阁，是进入自我无限膨胀和消解的过程，哪怕最终逃离纽约也无法逆转的过程。在纽约，就一定会经历被这座城市围困的瞬间，也同样会经历被这座城市滋养的时刻，它的戏剧与平庸同等泛滥，而它的超能力则是将戏剧变得平庸，再将平庸化为戏剧。此刻看这部电影，我竟产生无法遏止的苍辞蝉迟补濒驳颈补，似乎在疫情之中纽约城已经一点点死去，即便我知道它还在变化，不停疯长，每一天都会是新生，有纽约人，则永远有纽约。太奇妙了，我还在这里，它还在这里，我却已开始悼念它了。

一个资本主义工业文明在消解他者的同时实现自我消解的现代隐喻。布兰奇与斯坦利共同组成欲望的一体两面，一方面是代表着旧式理想主义虚伪外表之下的内心欲望驱使，另一方面是残酷现实主义粗暴行为所依托的物质欲望载体，两者从形式上完全对立但本质上殊途同归，只不过是欲望从一个阶段步入另一阶段的过渡，而布兰奇就是这一更新换代过程中的牺牲品，她代表着虚妄的理想主义幻梦的破碎，同时也代表着那一个时代的消亡。曾经可以用艺术音乐等精神上不切实际的谎言来包裹内心的欲望，而在工业文明高度发展的社会中理想主义已然无法继续应对，只能依靠陌生人的善意苟延残喘，百合杜鹃最后变为给死人的假花，物质欲望消解了精神欲望，将理想主义者送进了疯人院，但同时也暴露了欲望本体的矛盾，在与欲望客体的分分合合之中，生命延续在逐渐远离，最终自我消解

最后滚床单重放了几遍这种事我会说吗

人性的审讯室。费雯丽神了

Dec 2015 on the flight to London.