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“梦”是夜晚的潜水艇，是电影里最具兼容性的意境。恣意无端、奇异纷呈，可以囊括诸多形而上的思考与辩驳。但梦境的“无端”往往又需要嵌套在叙事的“有端”里，单纯的梦只是意象，不能构成绵延起伏的具有生命力的意脉和意境。梦的潜在张力要借重电影语言来表现，费里尼黑泽明伯格曼如是，林奇今敏也如是，或神性或怪诞或绚丽的梦境，星罗棋布着毫无逻辑的逻辑、毫无思考的思考、毫无关联的关联，这些都在装点着电影空间。这样看，能否把梦拍好才是导演的最佳指标。

20190223补录。大工山上礼堂和高中同学一起看的，二公子浪子回头抱得美人归(成没成导演说了算)的俗情故事，那时候就不喜欢，现在还是不喜欢的类型

「修道士」看起来似乎是某种「许愿地狱」的「召鬼」仪式的结果（不知道弗兰克的愿望，不过更大可能是永生），然而重生弗兰克被再次施以酷刑毁灭前的遗言「基督之泪」却是另一层重要含义——弗洛伊德所说「如果当一个人处于一种困境而无法解脱时，意识就会让人逐渐爱上这种困境」与厂惭之「极乐诱惑」，定格动画所制造的惊人视觉效果更是秒杀颁骋特效。

Colin Forth 眼神是不是过于凌厉了啊 伊丽莎白，看长了演得确实挺好

原来德普扮公鸡是有历史的；飞行器犹如《生命是个奇迹》中的“飞床梦境”；天空中总有飞鱼；致敬《愤怒的公牛》《西北偏北》《西部往事》《教父》；暴雨中的熊熊烈火；开头与结尾悠悠飘扬的红气球，一次象征梦的开始，一次代表梦的结束...