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发现自己已经看过了美版翻拍，除去情节的相似，拉皮德的原作更多的注重强调摄像机的在场与镜头视听的传达。演员的表演被削弱为概念，个体的重要性被相应抹去，故事的留白反而变得恰为好处。诗歌的纯粹在孩童角色得到无限的放大。对于艺术的天赋来说，无论放手还是挟持都是一种世界强加于它的绑架。对于她来说，艺术是源于个体又超越了个体的存在，眼里只有作为中产对艺术消逝的恐惧而非作为教师对于孩童的崇拜呵护，这就出现两种高度提纯的视角:创作和欣赏的对立。拉皮德最擅长的就是视角的呈现，总是拥有无限宽广的解读空间，总是陷入两难的困境之中。结尾代表现代社会喧嚣的音乐湮没了创作者“诗人”的存在，更是引人深思。那时，等到当代消费文化完全树立后还会有人聆听他的诗句吗？

金凯瑞转型作中的上品，很赞的文艺片，最可惜的还是90年代的喜剧王没染指过奥斯卡小金人最佳男演员。

《怦然心动》后很久没看过这么心动的电影了，和他的名字一样美好，如晴天，似雨天，在知道你终究会离开的日子里，和你在一起的每分每秒都又美好又难过，很难想象我们才认识了几个月，仿佛已经认识了一辈子。

被一个人深深地爱着将给你力量，深深地爱着一个人将给你勇气。就像苏菲，爱情给了她勇气，当她勇敢地面对时，就连容貌也变成了美少女。

游园惊梦，瑰传世之文教，吾等该袭其也。