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props: chair style: stillness 也许没人能像小津安二郎这样，把生活中的小事，拍的这么温热这么好看。那些针尖般细微的感情，在每一个错身和每一次低头中浅浅地流泻出来。it is a life, but bigger than life。

情节还可以，就是节奏差一点，闪回太多了。

“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。

原本它值四星，比同期的星空多了不少悬疑和刺激。可惜结局最后十几分钟，让作为观众的我大发雷霆，这看的就是一场寂寞吧。

11月补标（我真的懒）我对李丽珍狠狠地心动了，她和濒别蝉蝉简直绝配，放到那个年代我简直磕到死啊！！！喷泉那段我真的反反复复的看，纯欲感拉满啊！！！