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Sam Peckinpah巅峰期小品，Steve McQueen演浪子迟暮的rodeo牛仔，全片一枪未开，是最温柔的佩金帕西部片。可惜被发行方包装成货不对版的麦昆动作片，最后票房相当惨淡。确实是麦昆在主导项目，他推掉开价过高的Gene Hackman，换成Joe Don Baker来演弟弟，并数次化解Joe和导演间的冲突。佩金帕控制了酗酒问题，每晚收工后再喝，拍摄只超期一天，还请老演员Ida Lupino出演母亲，算是还这位有知遇之恩的前房东一个人情。

开头叁代人的隔阂还是很明显的，但被困于责任，发生转化。越来越狭窄、无处可逃的重迭空间，和我以前噩梦中经常出现的一个令人绝望的场景一模一样。老年痴呆的祖母变为厉鬼，有点像喜八郎的《鬼》，人变老后会失去记忆、逻辑思维混乱、伤害孩子，是一种阿兹海默症的具象化形象。祖母腐烂蜕变成的鬼仿佛成为了照片中年轻的自己手里抱着的婴儿，脆弱无助；女儿不得已转化成为照顾与安抚者/母亲的形象，在孙女眼前，女儿背后也出现了同样的黑斑，意味着终将继承疾病，成为厉鬼，人的老去和病死，是一个循环往复的宿命

美术佈景与演员表演基本上各干各的，想呈现的艺术风格没有真正进入摄影机这个影像的本体去流动，最后靠的还是剧本，第四、五章突如其来的袜子翻局提供了这一部有限戏剧近乎无限的分析素材，给予一切的粗糙反咀的餘地。

那个年代的美国好片，剧情和对白上已经精湛无比，故事和人物本身精彩至极。杰克莱蒙就是一个正派版的尼科尔森，演技一流。

感觉德国表现主义最狠的一点，就是它并不太在乎基本的空间透视法则。本片由画家绘制布景，削弱主光源打光，极大化突出阴影与线条轮廓，尽显怪诞与奇诡。故事也够绝的，留有精神分析的各类佐证，就是剪辑糙了点。