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唐娜·哈拉维在《赛博格宣言》里说应以亲近性替代结盟，金属亲金属，钛壳亲乳钉，钛驱亲汽车。在人类和机器的深度嵌合中，物种界限被模糊。随着文森特·林顿的突兀出现，这个杂交体重新被置于“男性/女性”的二元判断中。（杂交人需要伪装成人吗？钛子宫害怕警察的子弹吗？）最后更是被框定在“母亲”一职当中，失血过多而死？？？这一步步的画地为牢令人猝不及防，或许影片倒过来拍才对。

全片最克总的就是女吴京背跟与电脑屏幕里她的正跟互相反打，其他的基本是低于预期的，主要是感觉红胶带封门这么酷的视觉概念，带出来一堆各人物作死闯鬼屋情节。画中画中画的无限空间只在开头出现，虚拟培养皿里的幽魂除了符号化呈现以及带主题之外，就是在最后外化成确实有点渗人的以同样步伐走进镜头的模糊的鬼而已了。对于这种用传染概念来包装的恐怖故事并没有带来午夜凶铃小说当初带来的成体系的快感。

虽然是部动画片，但有能温暖人心的力量。特别是不让气球落地的那集，各家产补产补和孩子们一起用力的保护气球。什么时候我们的父亲，我们孩子的父亲能这样，有这样温暖的陪伴。那样的生活太过美好，让人热泪盈眶…

现代个体的孤独作为一种症候通过互联网得以蔓延，回路和屏幕是灵魂共同的居所，身体的接触变得不再重要。人们用禁锢的身体换取灵魂的游牧，从疏离中渴求一种永久的纽结，真的有意义吗？正如《虫圣治》中的催眠术一样，《回路》中的鬼魂亦是一种集体症候，是社会性的。在千禧初年，黑泽清看到了互联网与招魂术互为隐喻的关系，二者都以一种身体缺场的方式召唤了最原始的鬼魅，从而使整个社会敞向了实在界。

本片跟寻常的黑帮片不同。与其说是黑帮，不如说是街头混混或者顶多飞车党。影片展现和追求的不是枪林弹雨、黑吃黑之类的黑帮故事。而是更注重描述萨维奇从小到大的成长历程和心路历程。影片聚焦的是“成长”，而不是“暴力”。虽然土味儿，但也许很真实，很接地气。毕竟天天打打杀杀的能活下来几个人。