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为什么要用伪纪录片的形式来诠释几段真实的历史，难道仅仅是为了避开审查而屈膝？ 为什么不能像王兵一样，那么找几个普通人用剪辑来“避重就轻”也行啊？ 不敢也不能苛责贾樟柯，毕竟就现有的范围，能频频涉猎这种揭伤疤母题而且“名利双收”的导演凤毛麟角，而且数量会越发不乐观。 谢谢，贾导。

长镜头的运用过程也让人感觉冰冷而陌生，荒谬的让人鄙夷。马斯楚安尼：“现在我们越过边界了，但是要越过多少道边界，才能回到家？”安哲：“政治的边界阻碍了人的对自己精神家园的回归。家这样的地方，并不存在。”

64年前盟军的荣耀与纯粹的灵魂都不见了，随身携带逗比属性的小伙子们（群口相声丑丑丑丑），和操操操蛋的军官...荒谬的现代战争。

#叠闯滨贵贵2022#一部让我彻底为安哲沦陷的片子，坐在大银幕前看安哲，就像坠入了另一个空间，一切都是虚无。我渐渐的不再纠结每一个镜头、每一场戏的意义，只是沉浸在影像里，那些放弃了身份的人，迷失在身份里的人……最后一个长镜头全身汗毛都立起来了，艺术真是无言的慈悲……

半个世纪前的兄弟连赢得了胜利、荣誉和尊敬，半个世纪后的“杀戮一代”，则需要通过玩世不恭，漠不关心的夸张姿态来掩饰抚慰内心的恐惧、愤懑和孤独的脆弱。这些被战争碾碎的心灵，注定无法重新圆满，重获安宁。