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马路街道广场，火车站咖啡店小酒馆，镜头来来回回地流连忘返，欲将所见所闻全部都扫描进去。流动的喧嚣对应着室内的独处，运动的摄影机与画面中滞重的人群，巨大反差和谐地共存于一张画布上。诗歌可以是抒情或叙事的，同样也可以是芜杂纪实的。

为铺陈两岸众生相舍弃工笔细描，迷恋奇观造景，摆弄诗意符号的生硬，这些都不应作为苛责重点，何况单就视听融合度来说，管虎完成得算是上佳。让我始终膈应是这个节奏踉跄的文本，和内部看似顺畅饱满实则各处扭打的叙事逻辑。在一通机关枪扫射般的戏点穿插组合后，结尾半小时终于开始叩问战役被“光环”遮蔽的本质：夹在政治利用和民众观戏间的虚无/荒诞性（正向案例为比利林恩），紧随着却并没留给这座孤岛多余自主阐释的机会，反而任其被保守的主旋律煽情手段拐带着冲锋到最后。处理类似落点庞杂的题材必须端正要表达什么，而非让历史成为表面暧昧的皮影戏。除了审查带来的折损，创作者身法迷失与闪烁的自我阉割倾向同样难辞其咎。

仍然维持开始的印象，一种冷淡、自溺、拒绝移情的typical阿克曼的目光遇上莫斯科的后社会主义烟火气并不是太协调，我还是喜欢她拍使人原子化的Hopper式城市（ps忍不住想象了下索科洛夫会如何拍纽约= =）

不管什么原因吧，现在这样子是不大行。不过管虎的前瞻性还是比较狠的，全国人民看着他们喊加油竖大拇指你能想到哪儿，英国人瞅着孤岛的抗争畏畏缩缩你能想到哪儿，可能好的历史片永远不局限在讲述那段历史本身吧。

就，我终于能肯定我确实就是跟芬奇八字不合了。同样是悬疑杀手没被找到，看看杀人回忆是什么水平。这片儿跟本杰明巴顿奇事是一样的闷、貌似包罗万象，娴熟，而内在完全是虚无和无力，其中没有一个演员（角色）是不可替换的，大家都是道具，或者这也是另外一层意义上的事实真相吧。