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电影就是由谎言构成的真实，一如费里尼伯格曼塔可夫斯基布列松德西卡等等这些伟大的说谎者们，阿巴斯在其之后高扬谎言的旗帜，在世界末贡献出一份伟大。没有一种艺术比电影的谎言更加高贵更加无罪更加纯粹，阿巴斯怎么能把谎言处理到纯粹得没有一丝杂质呢。在代表正义与真相的法庭之上，骗子的辩白，如此单纯地为伟大艺术而模糊自身隐藏自身甚至否认自身的存在，却获得了另一种存在的本身。这是电影和艺术带给我们的悖论，引得无数人甘之如饴，沉迷于此，在现实与虚构之间来回折返，甚至一去不返。在车流中驰骋的摩托车，摇曳的红色花束，被定格的含泪的忏悔，一切都美好得不像话。对于电影的美梦，我想一直做下去，哪怕只是谎言。

7.0/10。从冥河抢回孩子的灵魂，一场107分钟人类共同体的幻梦。

逢看必睡……去你的“纪录片”。。。

2018年法国再次捧回世界杯，凯旋门前万人狂欢，可在那片印象中似乎与“法国”毫无关联的街巷中依旧上演着“动物凶猛”事件。格外有趣的是影片的叁个视点：一个是来自新调入警察的手持镜头，他像个“闯入者”带着某种“理想主义”的期许探访或融入或试图改造混杂的生态；一个是来自少年的无人机视角，他没有加入任何“帮派”，像个局外人一样俯瞰各派纷争，可当他的观察被察觉的时候，他遭受到灭顶之灾；随后转化出第叁个猫眼视角，他躲避起来惊慌地窥视着愤怒的孩子们向警察点燃复仇的火焰。雄狮即便打小就被关在笼中饲养，依然有咆哮的能力；孩子们就算长大了，也依然保有愤怒；新来的警察经此一番，或许也会被同事同化。任何的新生与外来或许都无法解决当下不可调和的矛盾。在这悲惨世界里，谁是罪魁祸首？才是电影最终留下的本质问题。

HKIFF HK Space Museum Lecture Hall 没有预设，没有判断，影片与观者的直接对话。