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①You look what the fuck I went throgh after I got out of the join.tBut everything finished finally .②中间夹杂着不少小长镜头和黑色幽默让电影看起来非常舒服。③舞厅作为看电影时我最不愿看到的地方在这部电影里出现最频繁。④结尾追逐戏显示出布莱恩·德·帕尔玛作为导演对镜头的强大掌控能

“当你偶然想起这一天，请记住，我全神凝视着它，我热切抚触着它，我颤抖着在这里等你。” “明天是什么？明天，就是比永远多一天。” 安哲用极其慈悲的目光放大临行前一天的风、雨、雪，在梦境和现实、疾病与苦痛、希望与绝望之间徘徊，用长镜头铭刻个体与希腊的悲伤，代表永恒的诗歌、历史、音乐穿插于短暂的一日，病痛缠身的黑色外套和踏向未知明天的鲜亮黄色，回忆中干净的蓝白，从头至尾导演始终保持着哲学性的思考，但显然到了结局也依旧没有找到答案。

阿尔·帕西诺真是一个有魅力的演员 情枭也是一个好名字 主题放在今天并不特别的 但拍得确实赋有悲剧感和诗意

22.08.12 1号厅 0?1? 电影拍到这种份上已经不能被简单称其为电影了，安哲早已超然物外。 真的很庆幸是在大银幕上解锁安哲。当电影真正回归到它应有的载体上，镜头的每次移动，声音的每次出现，都把其中的感染力放大到极致。安哲的长镜头，包括演员的表演都有一种刻意为之感，但正是这种刻意为之完美地把记忆和现实交织在一起，把生命的有限融入到了时间的无限之中。长焦镜头把画面压平，搭配镜头平稳的移动，让整体在成为古典神话的同时兼具青春童话及现代寓言的特质。当记忆和当下并列，当恋人间的痴恋、长辈对晚辈的爱护、人们的争斗等同时压缩在一个时空下，人的一生再度如莫比乌斯环般回到时间也都静止的某刻，瞬间蒸腾起对人生、时间的恐惧和敬畏，观众对于这一刻的到来，永远不会感到“阿加尼斯” 明天，也只比永恒多一天而已。

I've been felling restless the past whole month. This is just what I need.