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反叛是贯穿小林正树作品的永恒母题，对旧日体制、伦常、礼教的质询与反思可能走得比其他日本导演都要远。相比《切腹》的细腻笔触，《人间的条件：一二部》直指低效迂腐、泯灭人性的军国主义体系。仲代达矢塑造的左翼知识分子碍补箩颈胸怀理想主义，同时也兼具现实主义实干精神—并不认同许多评论过分强调碍补箩颈的理想主义，在劳工营中对于中国工人的人道关怀也有提升生产率、改变旧体制的用意。只是，在军国主义阴影下，这人本主义显得格外光辉与厚重。以人为本是尚未入世的碍补箩颈处事是信条，可什么是人呢？即使这一部分后期说教意味有些过重，我也将其视作心目中最为喜爱的小林正树作品。说真的，他的人格秉性体现在他的作品中，有时甚至盖过了他的作品。

难道是因为文化差异的原因，怎么就看的不是很懂呢？但是，有一点是清楚的：发生在一栋公寓里的黑色幽默....

4.7小林正树作为日本人对战争的反思/车厢打开 已经没人样的中国战俘像蝗虫一样扑向食物 不管鞭打踩踏，男主问陈，这些战俘是你的同胞 来自你妈妈的故乡 你在想什么。陈说，我妈妈和我说过 不要反日。/汉语文本还挺本土的 口音太歪了/不仅于战争时期 在政权机器下个人想要抵挡排除异族 把人当人 都是好难的事啊/不管什么时候女人都是食物链最底端/试图相信人 又缺乏对人的信心 但无论如何 人总会找到人/杀zgr的时候都不管 杀rbr的时候起义真是过于理想主义了…/一场人本主义左派的失败全过程

看的有点难过，很好看的电影，友情的进一步升华，虽然是以死亡为代价，山泰的旁边适时的切入，张东健的凶狠的眼神，容贺的嘻哈打闹，俊硕的严谨重情，实在是太好看的电影。

换现在可能就是一惭贰罢翱翱故事了