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按它自序说的:“This experimental work aims at creating a truly international absolute language of cinema based on its total separation from the language of theater and literature.” 一般电影开头出这种字幕的都是悲剧性结局，但是这一部却是Masterpiece!

情节各种狗血，但视觉语言模仿日本新海诚的动画片模仿得还挺成功，该煽情的时候音乐也很到位。1999年与2000年，我还在上初一初二，那么动画片中的人物应该比我大三四岁的样子。但对那个年代的描述，包括一些生活中的细节刻画得都很到位，颇有那个年代的味道。动画版《那些年，我们一起追过的女孩》。某些瞬间绝逼撩起我对少年时的回忆，对那些穿着校服的女生的回忆，那些不经意间，只有十几岁的姑娘才有的美。而如今，已是33周岁的怪叔叔，却放不下少年的回忆。一如其中歌词所言：“昨日青空，随少年挥手，消失在人海之中。” 那些当年同学中的朋友，你们都还好吧？

对钉子哥久仰大名 前日终有幸 其盛世美颜果然名不虚传 高冷傲娇气质名副其实 简直妙哉

影片中展现的部分尽力保留了原着的情景、台词和独白。但我认为程铮和苏韵锦最大的矛盾：生活习性上的冲突、对待感情的方式大相径庭，本该是他们第一次分手的根本原因。电影中删去了这一段，实在是非常遗憾！

电影眼（kinoks）-反对“最为魔术师的导演”和“着了魔的观众之间的合谋”，其本质要求是一种主动的、由批判意识积极参与其中的、为了揭示真理的观看（人成为执行者，否则电影仅仅是奇观的制造工具）。这是维尔托夫式的间离：“需要清醒的可以思考的观众，以使电影服务于启蒙、觉醒的革命图景，而非迷影者-观众——被动的景观维护者。”组合的社会的复眼透视，完成对单点透视的矫正，集成的、整合性地观看-展示，聚合不同社会成员的个体经验，电影眼成为社会内视 (而非跳出它之外的旁观) ——来自社会内部、针对社会与文化自身的审视与批判，实现对现实的再发现。 /影像民族志/拍摄者自身的影像与被拍摄的影像的双重在场-主附视点并叙/构成主义拼贴/快节奏剪切/陌生化分屏/定格/主客观弥合