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其实算是子华神最不好笑的一部了。本来那年有机会现场观看的，现在想想也不是太遗憾了。

此类美剧的优点就在于西方价值观的内核，对人性的真实展示，和对历史细节的尊重

2018/7/7 啡闸字母排 我一直在笑 邻座的小姐姐边笑边哭……

我跟随导演“游荡”在1962年五月的巴黎街头，我和不同的人隔空对话，也从这些人身上找到自己日常生活的影子。在宏大和虚空之中，这些个体的讲述是多么珍贵啊。整部影片的信息量实在巨大，全程看下来，对话的字里行间充斥着矛盾和困苦，反映着身处巴黎人们的处境。当下，2022年的五月已经过去一半了，城市还是那个城市，我们仍在害怕着，亦在前行着。马克说的真好啊：“只要贫穷存在，你就不富有；只要绝望存在，你就不快乐；只要监狱存在，你就不自由”。

其实像羊倌背《为人民服务》、藏语版《我的太阳》，还有飘荡在高原上空的红气球，都可以视作万玛才旦在创作上的一种自比。这也是头一次先读了万玛才旦的小说再去看他的电影。万玛的小说在文字上是很“轻薄”的，观看过程中很自然地期待着他如何落地自己的文字。类似于《塔洛》和《撞死一只羊》，《气球》的文本更像是一粒种子，影像化的过程就是添枝加叶的过程，不过这一次影像风格大变，粗粝的手持长镜头占据了绝对的主导地位，对于妹妹的前史、姐妹间的关系、妻子的彷徨都有了很大的扩充，不过有些意象的设置略显浅表了。另外万玛才旦调教演员（无论职业非职业）的能力相当出色。