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已经习惯了每周六有檀老师的陪伴

（补标）看到南北离散家庭寻找亲人并重聚的戏哭成了泪人。这个情节来自碍叠厂在1983年做的《寻找离散家属》特别直播节目。之前看过林权泽执导的一部与此事件相关的电影《离别泪》），讲的是离散的亲人重聚后，却发现自己并不想与对方相认，身份、生活的巨大差异造成情感疏离。

镜头和氛围都不错，但故事（至少前面绝大部分）有点太过苍白。个别地方的后期声录得也有点问题。

即使一切都是流程化的，但看的时候还是忍不住跟着哭，尤其是打电话那段。太苦了，真的太苦啦！不管之后又发生了什么，有些创伤是永远弥合不了的哦。黄政民演技爆炸！

泰坦尼克酒吧将小镇表述为一片水域，厂贬主义晚期的末世颓败坍缩为硬派风格的黑色景观，以车辆，霓虹灯招牌构成的哥特。在《诅咒》可以发现贝拉·塔尔早期情节剧，凝视关系逐渐消融在匈牙利风格爵士乐的节奏情绪之中，对于后集体主义社会而言，酒吧是一个相当重要的公共空间，取代了生产以及行政场域，成为了人们积聚，发生关系的场所，在忏悔和性爱的部分则被简化。而在贝拉·塔尔的影片中，摄影机的推轨运动与静滞，轮舞构成了某种先定的和谐，按照一定规则运行的机器和影片之中的水，火，雾等元素类似，比人物本身具有更多的生机活力，相反，人物的身体背负着来自过去的“诅咒”，克莱尔的空虚状态可以转移到酒吧内外任何一位“聚集元”身上——这是否代表了导演仍然受到了厂贬主义现实主义创作观念的影响——所有人也都无法离开小镇，成为牺牲品。