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前面两个小时拍两个家庭的痛，后一个小时在化解这份痛，导演将这个意外酿成的悲剧融进那个时代的风潮中，计划生育，下岗，出海……一个时代变革的画卷许许展开。反复听到同样的《友谊地久天长》，已然是不同的时代和不同的人生轨迹了。乱线剪辑的叙事手法让叁个小时不再冗长，甚至有一些悬疑感，可惜齐溪那条线有些崩了，我很庆幸导演没有刻意去煽情，演员演的很克制，王景春的表演尤其是让我喜欢，面对悲剧的那份隐忍，克制，坚强，咏梅的表演也很棒，可惜台词读得太一本正经有些出戏了，王源也没拖后腿。克制的表演让最后的情感蓄积更强烈，击溃了我的泪点。悲剧已然发生，痛只有自己知道，可能说出去会好，但是伤痕是抹不掉的，唯有向前看才会更好，正如片中那句台词：已经这样了，我们还有什么不可以面对的？（8/10）

这是Céline Sciamma的第一部作品，参加了2007年戛纳电影节“另一种注视”单元的放映。她表示：“初尝禁果之所以令人难忘，全因为可以无法无天。”

除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难。1.毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果。2.视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了。3.关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服。4.对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系。但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑。5.可供比较参考的叁部片是《美国往事》（剪辑与交叉回溯叙事）、《站台》（如何运用年代符号）和《芳华》（历史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）

虽然不知道他们在搞什麼，但好像很大件事

王小帅这回几乎摒弃了任何字幕式的时代符号，纯靠一闪而过的信息让观众自己思忖，叙事被打乱，靠闪回来铺陈，而又无任何滤镜、画幅的变化，这些需要观众自己来辨认，30年的变迁因此统统被模糊了、暧昧了，但中国人的喜怒哀乐被融入几位中年演员的无言并沉默中。本片英文名叫“so long，my son”，全部围绕几个“星星”，人情、家庭、香火、故土、往事，太中国了，观感是惆怅的，也是复杂的，好多次的泪水与叹息，千言万语汇成一句“都挺好”。杜江、王源两位年轻演员身上的戏有断裂感，显然没接住这份沉重。不过不妨碍全场抽泣。这是属于第六代的《活着》。