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其实对他们每一集的游戏如何通关关没有兴趣，只想知道是谁创造了这个世界，如何把这些人弄进来。海滨这个醉生梦死的“乌托邦”是在绝望之下产生的信仰和“宗教团体”，然创造海滨的神最终还是因那无底的绝望通过挚友的手把自己送走。有栖和宇佐木；苣屋和水鸡；帽匠和粟国，都是一文一武的搭配。安梨这个高智商冷静美丽法医角色很酷。张太和刈部是有栖真正的好朋友啊，日本对这种焦土城市/末日世界/大逃杀的题材其实驾轻就熟

费老师这个阶段的片子多多少少都带有自传性质。在电影的叙事性上进行了一些让步，着重于营造梦感——意向朦胧（甚至场景就在梦中），号声悠扬，前后跳切如梦可无逻辑，甚至把现实与超现实混在一起（墨索里尼开口说话）。丰乳肥臀究竟是费老师的执着还是阴影？那个巨大的映在墙上的影子似乎才是费里尼真正的创作源泉。在梦感的前提下，电影中的吵闹似乎也意有所指了——不把人物/配乐当做人物/配乐，而视作创作的灵感/潜意识。元素太多了，甚至安排了讲解员连接现实，超现实，过去，现在，多个维度拼接在一起。如果说第一阶段巅峰是《卡比利亚之夜》，第二阶段是《八部半》，这一阶段也许就是这部了

在爱了你整个青春后，发现真正宽广无垠的生命，是支撑着我的爱情，而不是死亡

翱惭骋太美了，罗卓瑶眼里的世界太美了

没有鱿鱼游戏好看唉…游戏程度真的不精彩 同样是网飞的剧 这部确实能更看出来一些日本文化 但是就精彩度而言的话还是鱿鱼游戏更胜一筹