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梦想家是疯子，有梦想谁都了不起，自力更生的人最棒……为什么印度的电影总能看见那些最简单又最重要的东西，真好。可是，生活不是电影情节，现实往往真的难多了，一不注意，就会被打击，有钱的人越有钱，穷人家依旧难出贵子，也更容易被欺骗，呜呼哀哉。就像中国上世纪有很多的“日本货”比如快报废的叁菱摩托车，现在的印度东南亚有些地区，也以用中国即将废弃的电压锅为荣，经济决定一切。

看完之后，对family这个词产生了生理厌恶，为了突出family这个点，把爹和弟弟都给造出来了，问题是，他们谁啊，才上来没多久就完成任务的工具人，怎么可能会让观众有感情，保罗沃克那是多少集延续下来的情感，那种泪奔的感觉就别特么瞎复制了。说到复制，导演是有多喜欢《黑暗骑士》系列……好电影不是公式，不是说你套用了就能成。 看得出导演对速激的感情，里面一些卖弄情怀的地方，也是只有对速激非常了解的人才能做到的，但情怀真不能当饭吃。 这电影再次说明了范迪塞尔是个一心为钱的商人。

D&D作为欧美桌面角色扮演游戏的鼻祖，因其开放的故事而让玩家痴迷。电影里主线与支线看起来错综复杂，观众犹如进入游戏，笑点很能满足大众的口味。电影选择《被遗忘的国度》作为背景，涉及博德之门、冰风谷、无冬城等著名地点，让游戏玩家能产生共鸣。 克里斯?派恩的痞帅很适合吟游诗人，而且还加入了代表善良的竖琴手同盟，为其品性定调。而作为对手的休?格兰特，则饰演了贪财的游荡者，老奸巨猾的样子也非常适合他。而女性成员中，《速激》系列的女主米歇尔?罗德里格滋饰演的蛮族，《小丑回魂》系列的女主苏菲亚?莉莉丝饰演德鲁伊，都让观众眼前一亮。 电影里的怪物设定本应值得期待，可惜种类不多，大部分还是德鲁伊变的。最亮眼的怪物要属红龙，矮矮胖胖看起来很可爱，但对于主角团的危害却一点也没有减少，上演了一场最佳的追逐戏码

1.建筑工地一直是我很想做的一个摄影项目，在片子里看到了自己喜欢的场景和空间，形式美感非常足。2.固定的拍摄机位，稳定的镜头运动，没有对人动作和神态的特写刻画，中近景的窥视感和凝视感颇有距离，对“耕作农田-建筑工地-城镇/市楼房”的场景（空间-人）的监控式记录。3.可能作者颇有野心想要表现所谓的城乡转型/城乡结合部的过渡地带生活场景，感觉是挺适合放在美术馆展出的作品（思考：美术馆和电影院有何不同？），画面的形式美感足了，表达的理念也似乎非常有自觉意识，但是在对空间与人的关系探索上，可能，人的情感这部分是踩空了的，或者也可能这部分情感并不是作者影像表达的重点，那也无妨了，随着自己去吧。4. 我现在也喜欢拍拍这种风格的影像，我也在反思自己“这样就够了吗？于我而言，影像动人的地方是在哪里？”

相当聪明的商业化改编方案，看得出来主创对诲苍诲和迟谤辫驳都有很深的了解，把奇幻世界的氛围感，跑团的扮演感和辫肠交互以及商业电影的娱乐属性权衡地很好，不论你是冲着诲苍诲去的，还是冲着开心去的，都能收获不错的体验。