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把故事铺开居然用了差不多半个钟，将近一半时间都是鬼哭狼嚎的低质情绪戏。末日感半毛没有，倒是还像公司搞团建活动荒岛体验求生，时不时还搞一场小型奇葩说辩论赛和超级演说家。渤哥想法挺多，但是对困境和人性的观察真的太宽容，把叁十几个人投回一个原始社会状态，远不会如此和平。有些想法是基本的逻辑都不讲，你要当王，没有绝对的力量，凭着一副肉体之躯，谁会屈服，你要发行货币，人不承认，你怎么发行，就那么些人，也没有流通的意义。对于孤岛型社会，日漫有部《逃离伊甸园》描绘得很有趣，有兴趣可以看看。果然看到有影评举例荒岛余生，那就顺便说说，余生的时间线是放得很长的，实际上是叁段的故事，它有一个好处是有那种劫后余生重返人间恍如隔世的余味，好戏的时间线是完全集中在岛上，没有后调，是一个简单故事，你得细品主调。

电影最初场面调度的尚未被挖掘的时候，普多夫金聚焦细节，靠镜头组接产生的意义来讲故事。当儿子在母亲怀里中枪身亡的时候，母亲变得异常勇敢，捡起落在地上的旗帜，在军队的马蹄下丧生。而这一切都是在快速切换的画面靠节奏呈现的，挖掘了纯视觉讲故事的可能性。

太！好！看！了！从开篇就细节满满极为考究，胡金铨真是室内调度大师。迎春阁客栈犹如大舞台各路人马显身手闹场子。节奏明快方言各异粗口成章，放你妈的驴屁是说来就来，带劲儿又亲切。当然前面多精彩，最后十分钟的乱斗就有多拉垮，谍中谍设计不错。

看前面的时候觉得比爱森斯坦略逊一筹，但看到最后一幕激情突然被点燃，普多夫金这种欲扬先抑的叙事手法，也不失为一种特色。最喜欢的是“水”“冰川”的那处蒙太奇。

《新龙门客栈》翻拍的应该是这部。用大段篇幅拍客栈日常，这样的北京话，这么脆的“他妈的”，现在听不大到。感觉是看过的胡金铨里最协调的一部，用围棋来比喻围困，有一套。