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车间领班利用捷克人去抢劫和杀人,憨豆警长利用重开咖啡店诱出捷克人,再诱出车间领班. 憨豆转型,有点压抑感.整体影片一般.

紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24

还是那股英伦范，剧情的推进和转折有点不温不火，但是也更加真实，像一个法制节目。情感的展示胜于逻辑。

不在场的男性对女性空间的侵占，或者男性抑制女性写作。

大豆也拯救不了这罢痴叠画面的电影。