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法斯宾德“女性叁部曲”的其中一部。他的镜头里再一次创造出了一个诡魅的女性角色。这部的灯光美工摄影已经出神入化。虽说是所谓的“女性叁部曲”，但是核心点都在罗拉身边的男性角色身上：近乎禁欲但却又败于“色”的长官、腐败并且圆滑的地产大亨...罗拉这个角色在片中起到的作用是讽刺当时战后社会的“腐败”，但角色本身一点也没有升华，即和“女性电影”一点也不沾边。

世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。阳光踱入阴影…

影史经典！鲜有电影作品去探讨父子之间的关系，这部作品把当儿子的叛逆是一种爱的表达展现的淋漓尽致！也把父母的私心说明，即是父母双方会偏爱像自己地一方子女，而后兄弟之间的妒忌与爱恨，男人之间纯粹的感情表现永远是猛烈的，是直接的，是不清醒而不明白的。最后James dean不愧是叛逆的一代代表！他就是完完全全电影里塑造的那个人物，或者说是他成就了这部作品！

食之无味，弃之可惜。浪费了两个半小时去确认开场十分钟的预判，没想到对社会议题和底层状态做的描摹从始至终的贫瘠与直白。用拙劣的戏剧结构去完成家庭书写，丝毫没有侯杨蔡李任何一位的准确与锐利。比《沦落人》更差，在情节剧模式上，也根本不敢有任何突破，比如做《血观音》那样极端的风格化。但最后就突变成阳光下的罪恶之家，还用阳光普照去抵达极不相称的弥合和消解。人物也比《大佛普拉斯》要僵硬不少，情绪发泄和王超一个水平。最可惜的是林生祥的配乐，降格成为煽情的附属品，充当生死之间的强硬转换，甚至一定程度上破坏影像本身的力量。《谁先爱上他的》至少提供一种娱乐性，《阳光普照》就只剩下一堆扁平的景片了。这根本不是台湾电影的未来。对坏的好电影，我们应该更残忍一些。同意《电影手册》当年给钟孟宏贴的标签：伪文艺。

家庭内部的失衡与画面的倾斜，《圣经》题材与逐父之爱。詹姆斯迪恩给人的那种“感觉”真的是后无来者了。