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二刷。无论怎么设计文本结构，都掩盖不了写作的投机取巧之流。一加一当然可以等于一，本片的剧本便是最好的佐证，双线叙事到底做了些什么？《焦土之城》本质上仍是部一根筋的悬疑电影，你完全可以把母亲的那条线想成是姐弟在寻找父兄的过程中所得“信息”的直观再现，只有一个又一个的转折接连堆砌并直指最终的反转，感受不到“经历”，更感受不到时间和情感的厚重，而如果说这条线还可以看到维伦纽瓦对文本影像化的能力，那姐弟这条线则根本不值一提，就像两个工具人办手续走流程一般，没有丁点深度，到头来也就是个消费观众猎奇心理的平庸之作。

“是我想太多，还是这个世界变得更疯狂？”、“我曾以为我的人生是一出悲剧，现在才发现，原来是一部喜剧” 最触动的还是前面小丑忍不住的放声大笑，这个笑声竟也成为电影最干脆的音效和配乐，里面藏着太多故事和力量。“患精神病最糟的是，大家都期待你装没病” 被体制忽视的每个人，曾经卑微低头，终将跳起华舞。

记得以前曾经想策划过一个稿件，就是游戏和电影在未来的边界是否会越来越模糊。我觉得斯皮尔伯格的牛逼之处不在于埋了多少彩蛋，而在于预示了电影一种极有可能的未来。

贬碍末日垃圾场氛围做到极致，但没有足够的故事内容做支撑，郑保瑞大部分时间都在用暴虐残忍的画面不断刺激观众，这戏也真是考验演员身体。最后林家栋和妻子牵手走远的镜头真好看，但是展哥你死得好蠢啊！

很精彩，结合动漫，很有意思。把游戏世界和现实生活连接在一起，好热血。