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颜色纯白，摄影极简。导演保持着自己的创作风格，摄影、节奏都与[死于明日]异曲同工，招人喜欢。| 通过“断舍离”探讨回忆、过去、感情。过去真的有意义吗？过去真的没有意义吗？影片末尾保洁来清理酒店房间，将所有的东西扔进垃圾袋里。酒店真干净啊，因为没有回忆。

前半段不错，之后很催眠。已经记不清最近一次什么时候和老汉儿一起看电影了，他说看得要睡着了

才不过十四年，日本的不良少年质量已经下滑到这种地步了么？帮派老大已经向社会公众免费开放了吗？热血高校没有丛林法则了么？芹泽你到底管不管？源治你死哪儿去了？幸亏有少年戛纳影帝坐镇，虽然捯饬得也跟拳皇一样，但山寨感算是最弱的。当然了，还是这么喜欢看高中生打架的中年妇女，也是配不上消费升级啊。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜

费拉拉的电影总是难以归类，不论是早期的美国黑帮题材，还是转到欧洲后的意识流叙事。这部与《西伯利亚》有彼此相通的关系，在生活、婚姻和创作上的危机逐渐爆裂，化作罗马街道上的漫游，与裸女缠绵的画面，以及惊悚的暴力枪杀。真实与幻想的场景变得难以辨认，却也给这部伪自传式的家庭记录片留下莫衷一是的注脚，就像男主角威廉·达福最后重现《基督最后的诱惑》时面对镜头留下一丝诡异的笑容。