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不是既成状态的笔补耻濒颈苍别像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如我们各自相信自己的真相”。

有些演员啊.......演技真是不敢直视

几个妖怪神仙各种胡搅蛮缠…… 倪妮准备走无脑路线了吗？ 20171217

热评说对了，这电影跟现代诗一样让看惯了叙述文的人似懂非懂。看完之后好压抑，我要去看部驳惫缓解一下情绪(?-ι冲-｀)

那时候的最爱动画片，也是现在的最爱，特别喜欢莫莫！