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最喜欢结尾了。因为这是独属北野武的浪漫，在两个注定无法相遇的人，各自的奔赴也让爱情铺上了一层薄薄的温润细腻以及柔软。实际上北野武饰演的村川已经死了，所以才有了不能见，以及等不到，村川的自杀是属于北野武对爱情的一种浪漫的体面。

小时候袁老师曾教我们唱过这首歌，还用红领巾在六一儿童节的时候跳了舞，一直记忆犹新，想不到歌曲背后还有这样一部干净感人的电影。

前一个半小时的可看性极差。费里尼把对电视的批判完全变成了他个人的情绪发泄，既无深度也无风度，于是本片中的群戏都冗长混乱肤浅。朱丽叶塔和马斯楚安尼虽老去但魅力不减，而费里尼却表现出明显老态的衰颓和喋喋不休。加一星给费里尼银幕上的两大代言人迟来的唯一合作。

人都死了，就算全世界的人都知道他又有什么用。

看的过程中数次哽咽，确实费里尼晚年不像早期那样锋利尖锐，但很多大师晚期表现出来的对世事的谅解和宽容，仍常常催人泪下。一部片子中，有对曾经流星般闪烁的小人物执念往昔的包容，有对娱乐至死的冷眼旁观，还有对明明不合适的人，相爱但绝对无法相守的怜惜，一般导演能做好一方面就很优秀了，他做到了叁方面。在卖艺春秋里，费里尼对留恋过去的表演者们有嘲讽，30年后，他理解了，看他们的眼光有温情。朱丽叶塔与马斯楚安尼曾经把自己年轻的荣光映在无数人心上，老去的模样自然会引起戏外的又一层感慨，但有什么关系呢，朱丽叶塔不再是那个精力满满的小姑娘，但她如今的笑容雍容而充满力量，像是能抚慰一切悲伤；马斯楚安尼最后深情的目光，即使秃顶且白发苍苍，仍是意大利最令人心动的男人。笔厂费里尼如果当年多搞点儿秀，想想就向往。