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我却想到，那被抢空的五道口的光合作用，标志着在去坐城铁前那一小段叁俩好友说笑走过的路。情意再强大难道就抵不过社会的麦当劳化，看着看着我眼泪都出来了。

其实结尾那段算是最大的亮点。

野兽良民，矛盾而又偏执，从此喜欢上爱德华诺顿词

#濒耻尘颈è谤别《青春》（春）既拒绝不假思索的苦难，也警惕浪漫化的想象。去界定一种所谓“真正平等”的视点也许本身就是偏颇的，因为摄影机、拍摄者与被摄者的存在本身就预示了权力关系。但至少王兵毫无保留地将拍摄的时间和银幕的时间献给了织里的工人们，也由此让任何一种单线的、符合预期的叙事难以轻易地凌驾在影片之上，让自我感动和自我满足难以发生。而如果说在卢米埃尔大厅和几千（多数非富即贵的）观众的首映带来了任何意义的话，它也是在不断地提醒我们电影从来都没有独立于种种让世界运转的罪恶体系，电影节也从不会是一种抽象意义上的“电影圣殿”。而当一群甚至从未被侧目的工人的喜怒哀乐被直接放置在地球另一侧被强烈注视着的银幕之上时，撕裂背后有复杂而多面的矛盾，但或许也有某种对话发生的可能。

注意莎拉布莱曼化妆成擅长高音演唱的外星人。。。人类中心主义