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流放，回归，找寻，再被流放。镜头拉近，在逐渐推远。充满各种暗喻。导演的角色像幽灵一样出现在剧组，剧院，片场各个场景。最后漂在浮筏上的镜头让我想起当年的侯德健。

灾难片的种类挺齐全：海上、水下、空难、火灾、野外遇险……还揉入了喜剧、爱情、励志、催泪等各种元素。就是越看到后面越累，还不如好好讲好一个题材，把感情推进得有层次一点。

结构和手法都好舞台剧啊！#叠闯滨贵贵2022

林超贤与彭于晏的搭档已经相当让人审美疲劳了，彭越来越像个花瓶，动作戏还好，感情戏简直尬到无法形容，对于一个英雄的塑造，就是不断的失去身边人的考验，救援场面明显有些过于高难度，在体现一个人的勇猛时显得有违实际，英雄归来也不见得感人。

“希腊近代史叁部曲”其叁。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的公司家。《流浪艺人》中俄瑞斯忒斯还魂，耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《流浪艺人》的反面，但安哲的立场仍然相同，只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌，为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起，在故事与形式上都如是天神降临；而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂，在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有，反而是以人物视点剪辑结合舞台表演（将“荣光旅馆”作为舞台，作为穿越的场所），将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法，甚至希胖的悬疑。