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这样的跟拍长镜头看起来和其运镜转场方式和《鸟人》如出一辙，但实际其时空观念却截然不同于《鸟人》的线性时间，而是通过不断地插叙、倒叙和闪回，实现的非线性共时并置叙事——不，准确地说应属于昆德拉意义的“结构复调”，每一个片段都各不相干但最后交织共鸣构成一张网。运用跟拍长镜头不断转换人物和角色视点，实现“一次情节，多次叙述”，也就是热奈特意义上的“多重内聚焦”，也就是昆汀《低俗小说》里展现的“神迹”，明明在第一段故事里死去的配角到第三段故事里又复活过来了而且成了主角。 好久没看到这种同时兼顾复杂形式和事件与语言的电影。前65分钟看起来各不相干的并置叙事，都是为了给最后15分钟织出一张复调之网。片中缓缓流泻的蓝天像是布宜诺斯艾利斯的深海湍流。平静生活下的暗流。 （发现想看的标签居然是蔡明亮

不好看，心理医生就是罪犯这样的设定也没演绎完美。

这片的氛围塑造达到神级，牛逼到令人发指的心理暗示——长镜头，跟拍，场景变化，电影节奏的突然转换，以及丝毫不慌乱的多线叙事手法，都彰显出导演超强的功力。非常赞同独行狼的短评：没有人能知道悲剧究竟是什么，为什么发生，因为每个人都只看到事情的一部分。笔厂：这片的摄影师肯定要比演员累得多

看得出导演还是有想法，但是执行力还是欠缺，想杂糅悬疑犯罪家暴题材，但哪个方面都没有出彩。演员表演也很一般，剧情节奏也好几处断裂，该快的时候不快，该突出的也没有突出。

framing, composition, mise-en-scene, camera movement, editing a gritty emotionally charged film set amidst the abandoned beaches and faded.